农历新年即将到来，这是鼠年的最后一个工作日。在每一个辞旧迎新的时刻，免不了来点总结，弄两段展望。展望其实是有风险的，2008年就有很多人大跌眼镜，大呼看不懂，各色预测和展望都落个灰头土脸，例如石油价格的过山车，例如金融巨头的顷刻崩溃，例如洋洋得意的房地产商人们狼狈落寞。这个世界运作的复杂性已经远远超乎预期，除了去适应，我们也许将不得不降低对各类“天真”预测的依赖。
      下午被小楼评价了一句“龟毛”，很贴切。自己真的属于那种凡事都试图找出合理的原因的类型。可是，很多事情原本没有任何合理原因可解释，任何追索或者预测，就变得特龟毛了。
      有时候，不见得靠谱的预测也是不得已，而且，很重要。在学校里念书的时候，硕博阶段的论文，都把预测扯进去了，导师教诲“定性要准确，定量要合理”，费尽力气做论文，最后能得到若干“政治正确”的结论，也不枉辛苦一场。
      对机场规划而言，机场流量的预测是异常重要的，甚至被称为一切规划工作的“心脏”。同时，纽弗威尔老先生也毫不隐晦指出：实践证明，对机场流量的预测“总是错误的”，预测与实际状况之间无一例外的显现了明显的差异。
      一个911事件，就足以让航空业的各种规划顷刻间失去原本已经很低的指导价值，无论是对成本、运量，还是流量的估计。然而，预测的不可靠并非不要预测了，更不是随意预测的借口，而是强化预测的必然要求，同时要求设计者对设计保留一定的灵活性，以应对可能出现的情况。
      对当前的许多机场规划而言，对于其中的许多预测工作，我不清楚是否比20年前的工作有改进。垄断是痼疾，粗制滥造赶工是常见的事，低级错误也不鲜见，这也许是阔步前进中不可避免的代价。只是，高歌猛进这么多年，我们是否可以稍稍降低成长的学费、发展的代价呢？

      所谓定见，大约指为了追求做事的效果而采取的一些较为固定的模式，进而可以发展为成为类似于习惯的积淀。袁岳提倡了一些模式，我赞同其中的大部分：

      1. 事情想好三分就可以去尝试；

      2. 一件事情总有超过两个角度的考虑；

      3. 看出小事情与大事情的关联，但要把大事情化成小事情去做；

      4. 乐观对待看似没有出路的困境；

      5. 相信表面不相关的东西可能存在着特殊的关联；

      6. 大家都不敢想的事情值得一想；

      7. 思考的时候要复杂一些，行动的时候要简单一些；

      8. 与单纯的人共事；

      9. 与不同意见者合作可能会实现自我突破；

      10. 无论事情好坏，做了就该反思。

      ......

      实际上，每个人由于经历的差异，可能还会有更多经典而深刻的“定势”，而且，这些定见群本身也具备反躬自省的特征，教育我们不要陷入教条主义。如果发现某些固定的思维、行动模式是有效的，不妨在一定范围内发扬光大。在前进的路上，如果我们能够给自己一点时间反思和总结，或许常常能发现高效率与低效率之间，即便对同一个人而言，也是有着明显的而且几乎必然存在的“定势”差别。于是，我们在未来的前进中，可以适当的加入一些“章法”。

      小时候听到了关于香格里拉的种种传说，于是，总觉得那不仅仅是一个美丽的地方。如同我们对很多美丽、甚至超越美丽的人和事物的自作主张的理解。

      Roseberry在她的书中写到＂．．．我站在香格里拉，注视着它诚实的脸庞。透过镜头，我看到一个女孩拉着两头牦牛艰难地向前，她的父亲在后面，他握着在多石的土地上耕种的犁。女人们挎着篮子，用粗壮的双手在土地里寻找土豆。当我走进她们时，她们因衣服的肮脏感到窘迫而转过身被对着我。这就是那些居住在中国官方命名为'香格里拉'的土地上的卑微的居民。这里既没有清澈透亮的水晶石，也没有闪光的黄铜，只有泥土和石块。我没有看到奢华，只看到了劳作。＂

　　是的，她也许并不是你所想象的那么好；逝去的日子未必象你沮丧中那么糟糕；太多的神话在生活中游荡；偶尔的傲慢也许是合适的．．．

　　可是，用冷漠的眼神去看待一切？不，这是不提倡的．美丽的香格里拉，当你坐落在远方，很远的地方，是否不再有如此的攫人魂魄的魅力。

      姐姐在高校做老师，兼有艺术家的身份，这是我羡慕的一种生存状态。从05年到上海念书开始，我有了更多的机会结识艺术和艺术家，其中主要是庄小蔚和他的弟子们。我还清楚的记得其中的一长串名字，在莫干山路的展馆，或是徐汇图书馆的展厅，浏览着这些生活在21世纪的学院派玻璃艺术家的创作之路。
      不无遗憾的是，我这个旁观者，不曾试图更深入的去了解玻璃艺术，印象中仅仅是帮忙做过一些泥模，对于技术语言，例如熔合、铸造、软化、吊烧，或是复杂的温度控制，似乎从未产生过足够的兴趣，大约是敬而远之吧。
      学院玻璃艺术进入中国仅仅是这个世纪初的事情，这是一个相对新生的艺术表现形式，从诞生之日起就呈现出多元状态，这无疑为诸多的实验性探索提供了绝好的平台。这也是玻璃艺术最吸引人的地方之一。工艺、材料和质感的多态，融入艺术家的情感元素，铸就了玻璃艺术的生命力。
      时下发生的全球性经济低迷，深刻地影响着艺术市场，她的作品展示和销售平台也受到了影响。艺术品的生命与价值显然和收藏者有着最直接的关联，眼下，也许他们试图大量消减预算？然而，艺术家进行创作的动机通常并不只面向市场，在这个经济冬天，他们创作了更多的作品，诠释着他们对这个世界的观点。
      早在两个多月前，就尝试着整理解读她的作品，送人的，流散的，被购买的，也许她自己也不清楚具体的作品数量，获得完整的图片集可能是困难的。以前曾戏言要做她的经纪人，而今隔得远了，已经难得有机会去看她的新作。苏州河岸，莫干山路的那些画廊，同样也没有什么机会去逛了。目前国内的学院玻璃艺术展示集中在香港、上海和北京，而广州或许能找到琉璃工坊的铺子，亦能从商业的角度感受玻璃散发出来的魅力。

     

      泊 (高温铸造、熔合及后吊烧实三种技术结合实验性作品)

     

      阶梯

     

      月影 (铸造技术的一个解构主义实践)

     

      欲.未亡

     

      香港展览的宣传册